Лики Евразии: тысячелетняя история зеркала
"Зеркала — на стене. Зеркала — на столе.
Мир погасших теней в равнодушном стекле."
Мир погасших теней в равнодушном стекле."
Человечество живет с зеркалом несколько тысяч лет. Менялись люди, технологии и смыслы, но зеркало и сейчас с нами. В небольшом пространстве выставки "Лики Евразии" оказались представлены все ипостаси этого предмета от древности до наших дней.
1
Картинки с выставки
30 марта 2022 г. в Южно-Уральском государственном университете открылась выставка «Лики Евразии: тысячелетняя история зеркала». Гости получили уникальную возможность увидеть лаконичные металлические зеркала древних кочевников Урала, изысканные средневековые китайские и оправленные изящными рамами зеркала прошлого века, узнать множество историй, связанных с ними. Более пятидесяти зеркал возрастом от 2,5 тысяч до ста лет из частных собраний и музейных коллекций были представлены в музее «Народы и технологии Урала».
Выставка стала частью Международного научного культурно-образовательного форума «Евразия — 2022: социально-гуманитарное пространство в эпоху глобализации и цифровизации».
«Радует, что у нас в университете активно развивается историческое направление. Благодаря выставкам актуализируются научные исследования», — отметил президент университета Александр Леонидович Шестаков.
Выставка стала частью Международного научного культурно-образовательного форума «Евразия — 2022: социально-гуманитарное пространство в эпоху глобализации и цифровизации».
«Радует, что у нас в университете активно развивается историческое направление. Благодаря выставкам актуализируются научные исследования», — отметил президент университета Александр Леонидович Шестаков.
2
История металлического зеркала
5 000 лет назад — первые металлические зеркала в Двуречье
3 000 лет назад — первые металлические зеркала на Урале
3 000 лет назад — первые металлические зеркала на Урале
История зеркала началась далеко от Южного Урала — в Двуречье в период появления первых государств. Круглый металлический диск, способный отразить облик человека, был связан с культами Луны и Солнца.
В Северной Евразии зеркало стало одной из главных визитных карточек скифов, саков, сарматов и других ранних кочевников. Металлические зеркала стали частым атрибутом женщины, но иногда их находят и в мужских погребениях.
С самого начала оно было не только частью косметического набора, но также символом особого статуса владельца и предметом культа. Не случайно часть зеркал была намеренно сломана перед погребением. Не исключено, что зеркало использовалось для гаданий или заговоров, при отправлении домашних культов, связанных со здоровьем, браком и благополучием. Часть ритуалов благополучно дожила до наших дней.
В Северной Евразии зеркало стало одной из главных визитных карточек скифов, саков, сарматов и других ранних кочевников. Металлические зеркала стали частым атрибутом женщины, но иногда их находят и в мужских погребениях.
С самого начала оно было не только частью косметического набора, но также символом особого статуса владельца и предметом культа. Не случайно часть зеркал была намеренно сломана перед погребением. Не исключено, что зеркало использовалось для гаданий или заговоров, при отправлении домашних культов, связанных со здоровьем, браком и благополучием. Часть ритуалов благополучно дожила до наших дней.
Зеркало ранних кочевников
Реконструкция К. Алтынбекова
Южноуральские зеркала, обнаруженные в погребениях кочевников, в большинстве своем были изготовлены на месте. Зеркала сильно отличаются между собой по оформлению. Отчасти причина разнообразия в традициях, которых придерживались те или иные роды и племена. Иногда ученые говорят о принципиально разных функциях.
Например, зеркало из могильника Кичигино I с острой ручкой А. Д. Таиров сравнивает с кинжалом. Исследователь считает его символическим оружием, своеобразным опознавательным знаком («жезлом») воинов определенного ранга. Он добавляет еще одну интересную догадку — такие зеркала «могли применяться в качестве приспособлений для подачи световых сигналов». Последняя версия примечательна тем, что перекидывает мостик к современному использованию зеркал в разных оптических приборах: от телескопа до микроскопа.
Например, зеркало из могильника Кичигино I с острой ручкой А. Д. Таиров сравнивает с кинжалом. Исследователь считает его символическим оружием, своеобразным опознавательным знаком («жезлом») воинов определенного ранга. Он добавляет еще одну интересную догадку — такие зеркала «могли применяться в качестве приспособлений для подачи световых сигналов». Последняя версия примечательна тем, что перекидывает мостик к современному использованию зеркал в разных оптических приборах: от телескопа до микроскопа.
Зеркало со штыревидной ручкой (VII в. до н.э.).
Могильник Кичигино I.
История Древнего Китая неразрывно связана с зеркалом. Эпоха Воющих царств (475−221 гг. до н.э.) и эпоха Тан (618−907 гг.) — период расцвета, а первые зеркала появились задолго до нашей эры, в 8−5 вв. до н.э. И в этом случае зеркало не было предметом обихода, скорее, это опознавательный знак статуса владельца, но не только. Оно обеспечивало магическую защиту от духов, болезней, оборотней, зловредных демонов. Зеркало служило дипломатическим и статусным подарком.
Сюжеты изображений на обратной стороне зависели от многих обстоятельств. Для китайцев зеркало было миниатюрной моделью вселенной. В даосско-буддийской философии спокойная и неподвижная поверхность зеркала уподоблялась природе истинного человека, способного просветленным духом постичь скрытую суть вещей. Многофункциональность зеркал сделала их одной из основных статей китайского экспорта через Среднюю Азию на Запад.
Сюжеты изображений на обратной стороне зависели от многих обстоятельств. Для китайцев зеркало было миниатюрной моделью вселенной. В даосско-буддийской философии спокойная и неподвижная поверхность зеркала уподоблялась природе истинного человека, способного просветленным духом постичь скрытую суть вещей. Многофункциональность зеркал сделала их одной из основных статей китайского экспорта через Среднюю Азию на Запад.
Китайские зеркала иллюстрируют высочайший уровень квалификации мастеров. Технологии тонкого литья непрерывно совершенствовались. Одним из ярчайших примеров являются «зеркала, пропускающие свет». Передняя часть «волшебного зеркала» представляет собой полированную металлическую поверхность, и это настоящее зеркало без признаков какого-либо изображения. Однако, стоит направить него луч света, в его отражении на плоской поверхности мы увидим картинку, обычно повторяющую орнамент на тыльной стороне. Разгадка была найдена только в 1932 г., но повторить технологию и сейчас могут единицы.
Современные реплики "волшебных" китайских зеркал
История стеклянного зеркала
I век — Древний Рим (стекло + свинец)
XV век — Венеция (прозрачное стекло + амальгама)
XVII век — Франция (литье больших плоских зеркал)
XV век — Венеция (прозрачное стекло + амальгама)
XVII век — Франция (литье больших плоских зеркал)
История стеклянного зеркала началась в Древнем Риме, где стеклодувы научились помещать расплавленный свинец или олово в стеклянную колбу. Отражающая способность от этого сочетания сильно увеличивалась. Фрагменты колбы и использовали в качестве зеркал.
Революцию совершили мастера из Венеции. Основой их зеркал служили цилиндры из прозрачного стекла, покрытые слоем ртутной амальгамы. При повторном нагреве цилиндр раскатывали и получали плоское прозрачное стекло с отражающим слоем. Прекрасное качество плоского зеркала сочеталась с огромной стоимостью и небольшим размером (немногим более метра в высоту).
Тщательно охраняемый секрет стеклодувов, специально переселенных на отдельный остров — Мурано, был все же раскрыт в XVII веке.
Революцию совершили мастера из Венеции. Основой их зеркал служили цилиндры из прозрачного стекла, покрытые слоем ртутной амальгамы. При повторном нагреве цилиндр раскатывали и получали плоское прозрачное стекло с отражающим слоем. Прекрасное качество плоского зеркала сочеталась с огромной стоимостью и небольшим размером (немногим более метра в высоту).
Тщательно охраняемый секрет стеклодувов, специально переселенных на отдельный остров — Мурано, был все же раскрыт в XVII веке.
Как появилось зеркало
Источник: https://www.youtube.com/watch?v=oaatLhwfIAo
С зеркальной монополией Венеции покончил французский министр Кольбер, сумевший вывезти несколько семей муранских мастеров во Францию. В 1665 году здесь открылась зеркальная мануфактура. Французы превзошли своих учителей: был открыт способ изготовления стекла больших размеров литьем с дальнейшей шлифовкой и полировкой. Расплавленное стекло прямо из плавильного горшка выливали на широкие железные столы с бортиками, как у бильярда, и раскатывали чугунным валом.
С этого времени зеркало перестало быть предметом роскоши и заняло почётное место в интерьере.
С этого времени зеркало перестало быть предметом роскоши и заняло почётное место в интерьере.
Жан-Батист Кольбер (1619−1683) —
французский государственный деятель периода Людовика XIV
Зеркала в интерьере Версальского дворца
3
Зеркало в традиционной культуре
"Два прибора на столе.
«Загадай, Светлана;
В чистом зеркала стекле
В полночь, без обмана…"
«Загадай, Светлана;
В чистом зеркала стекле
В полночь, без обмана…"
Верования, обычаи и обряды,
связанные с зеркалами
связанные с зеркалами
Словарь славянских древностей утверждает: зеркало — символ отражения и удвоения, граница между земным и потусторонним миром, оно наделено сверхъестественной силой, способностью воссоздавать не только мир видимый, но и мир потусторонний. В славянской культуре зеркало считается опасным, с ним связано множество запретов, например, запреты смотреться в зеркало ночью, во время грозы, беременности, родов, подносить ребенка до года к зеркалу и т. д.
В китайской культуре зеркало тоже имеет связь с потусторонним миром (китайцы верили, что можно было воскресить покойного, положив зеркало на грудь умершему), но не сопряжено с разного рода табу. Совершенно иное отношение и к расколотым зеркалам. Например, их специально фрагментировали и использовали при заключении торговых договоров: соединение обломков по месту разлома в неразрывное целое становились гарантией реальности договора. Половинками зеркал обменивались влюбленные, которым предстояла разлука, фрагменты зеркал клали в погребения супругов, чтобы они могли найти друг друга в загробном мире.
В китайской культуре зеркало тоже имеет связь с потусторонним миром (китайцы верили, что можно было воскресить покойного, положив зеркало на грудь умершему), но не сопряжено с разного рода табу. Совершенно иное отношение и к расколотым зеркалам. Например, их специально фрагментировали и использовали при заключении торговых договоров: соединение обломков по месту разлома в неразрывное целое становились гарантией реальности договора. Половинками зеркал обменивались влюбленные, которым предстояла разлука, фрагменты зеркал клали в погребения супругов, чтобы они могли найти друг друга в загробном мире.
Гадание
Один из самых известных славянских ритуалов, связанных с зеркалом.
Он вошел в литературу и живопись, дожив до наших дней.
Он вошел в литературу и живопись, дожив до наших дней.
А.А. Фет «Зеркало»
Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом,
Я при свечах навела;
В два ряда свет — и таинственным трепетом
Чудно горят зеркала.
Страшно припомнить душой оробелою:
Там, за спиной, нет огня…
Тяжкое что-то над шеею белою
Плавает, давит меня!
Ну как уставят гробами дубовыми
Весь этот ряд между свеч!
Ну как лохматый с глазами свинцовыми
Выглянет вдруг из-за плеч!
Ленты да радуги, ярче и жарче дня…
Дух захватило в груди…
Суженый! золото, серебро!.. Чур меня,
Чур меня — сгинь, пропади!
Гадающая девушка шла в баню одна, сняв с себя крест. Большое зеркало ставилось к стене, по обе стороны от него зажигались свечи. Меньшее зеркало располагалось напротив большого так, чтобы в зеркале образовался нескончаемый коридор отражений зеркал и свечей. В полночь девушка перед зеркалами распускала волосы, и, расчесывая их, приговаривала: «Суженый-ряженый, приди в зеркало смотреться, себя показать, меня посмотреть». Образ жениха должен был возникнуть у девушки за спиной, и тогда она его увидела бы в зеркало. Но как только гадающая увидит суженого, она тут же должна крикнуть: «Чур меня!» Считалось, что, если этого не сделать, потусторонние силы попадут через зеркальный коридор в мир живых и даже утянут девушку за собой.
Юрий Сергеев, «Гадание на суженого. Святки"
Зеркало — «портал» в потусторонний мир
Пугающая способность зеркала к отражению породила представление о потустороннем, связанном с загробным миром, что воплотилось во многих приметах и верованиях
4
Зеркало в художественной культуре
Удивительный мир зеркал и отражений вдохновил огромное число поэтов и художников на создание шедевров в самых разных жанрах. Зеркало нередко становится не просто важной деталью, но и действующим лицом.
Зеркало в живописи придает картине глубину, удваивает изображение, создавая иллюзию трехмерности. Многие художники на протяжении столетий пытались «приручить» манящий мир отражений.
Зеркало — это граница между жизнью и смертью, правдой и ложью, реальностью и иллюзией. Вглядимся повнимательнее в некоторые из картин.
Зеркало — это граница между жизнью и смертью, правдой и ложью, реальностью и иллюзией. Вглядимся повнимательнее в некоторые из картин.
Диего Веласкес. «Менины» (1656)
Диего Веласкес. «Менины»
Самая знаменитая «зеркальная» картина, которая до сих пор вызывает горячие споры искусствоведов
Зеркальность полотна настолько поразительна, что погружаешься в нее, как в головоломку; представляешь себе картину с разных ракурсов; пытаешься догадаться, что видел художник и что он писал. Вопросов и предположений возникает множество: Что именно пишет художник? Картину, которую мы видим? Портрет короля с королевой, который отражается в зеркале на заднем плане? Или это висит не зеркало, а настоящий королевский портрет? Перед ним стоят позирующие король с королевой или большое зеркало? Король с королевой есть в этой комнате? Художник пишет изображения людей или отражения в зеркале?
И самый главный вопрос в контексте нашей темы: для чего Веласкес использовал зеркало?
По мнению критиков Снайдера и Кона, зеркало необходимо художнику для отражения не королевской пары как таковой, а искусства самого Веласкеса, превосходящего реальность и имеющего большую значимость, чем несовершенная человеческая природа.
Возможно, Веласкес пытался с помощью зеркала создать сложный взаимообмен взглядами между художником, королевской парой и зрителем. Такая игра затягивает и не дает оторвать взгляд от полотна. Быть может, именно этого и добивался художник.
Эта картина — настоящая зеркальная иллюзия, блестящая загадка трехсотшестидесятилетней давности.
Зеркало вместо подписи
Загадка портрета Генриетты Гиршман кисти Валентина Серова
Валентин Серов.
Портрет Генриетты Гиршман (1907)
Портрет Генриетты Гиршман (1907)
Зеркало вместо подписи живописца
Генриетта Гиршман, портрет которой мы сейчас рассматриваем, считала, что он своей композиционной игрой с зеркалами перекликается с картиной Веласкеса «Менины» (Валентин Серов, автор портрета, Веласкеса любил и даже копировал). Сдержанная черно-серо-белая цветовая гамма портрета, льющийся из окна серебристый свет вызывают в памяти ту же знаменитую композицию Веласкеса. Если мы всмотримся в портрет, то увидим, что в зеркале отражается не затылок модели, а лицо. Зеркало в зеркале!
А если посмотреть в нижний правый угол зеркала на этой картине, то заметим небольшую шалость художника: автопортрет самого живописца, сидящего за мольбертом.
А если посмотреть в нижний правый угол зеркала на этой картине, то заметим небольшую шалость художника: автопортрет самого живописца, сидящего за мольбертом.
Зеркало — «вуаль»
И снова Веласкес, и новая загадка с зеркалом
Диего Веласкес. «Венера перед зеркалом» (1647)
Диего Веласкес. «Венера перед зеркалом» (1647)
Столь же интригующая «зеркальная» картина великого мастера в несвойственном ему жанре
На картине мы видим прекрасную женщину, лежащую к нам спиной. Она подпирает голову правой рукой и смотрится в зеркало в черной деревянной раме, которое держит крылатый амур. Ранее и сама картина была вставлена в чёрную раму — это создавало интригующий эффект удвоения.
Полотно написано в совершенно несвойственной Веласкесу манере ню: ни до, ни после этой картины художник не творил в этом жанре. Конечно же, искусствоведы были заинтригованы: кто же та прекрасная модель, что подвигла мастера на творение, неодобряемое церковью и инквизицией.
Но Веласкес предусмотрительно делает отражение лица женщины в зеркале загадочно размытым. Мало того, рентгенологическое исследование картины показало, что изначально голова героини была чуть повёрнута влево, и был виден нос женщины. Но художник отказался от этой идеи и отвернул лицо натурщицы от зрителя. Скорее всего, Веласкес сумел сохранить ее инкогнито до наших дней.
Но Веласкес предусмотрительно делает отражение лица женщины в зеркале загадочно размытым. Мало того, рентгенологическое исследование картины показало, что изначально голова героини была чуть повёрнута влево, и был виден нос женщины. Но художник отказался от этой идеи и отвернул лицо натурщицы от зрителя. Скорее всего, Веласкес сумел сохранить ее инкогнито до наших дней.
Язык дан человеку, чтобы скрывать мысли,
зеркало — чтобы скрывать лицо
зеркало — чтобы скрывать лицо
У Веласкеса было множество продолжателей…
Зеркало Магритта
Скрывать человеческие лица — излюбленный прием Рене Магритта. Он скрывал лица своих героев с помощью яблока (картина «Сын человеческий»), пары простыней («Влюбленные»), электрической лампочки («Принцип удовольствия»).
Но скрыть лицо заказчика, британского миллионера Эдварда Джеймса, с помощью отражения в зеркале — это, конечно, особое искусство и остроумный прием художника-сюрреалиста.
На картине — обычное зеркало, которое не потеряло своей предметности: оно не растекается (как у других сюрреалистов), не превращается в свою тень. Но отражает оно не лицо человека, а затылок и погружает зрителя в поэтическое оцепенение, вызванное самой тайной загадочного зеркала.
Картины художника часто напоминают ребусы, которые полностью разгадать невозможно, так как они ставят вопросы о самой сути бытия: Магритт всё время говорит зрителю об обманчивости видимого, об иллюзорности сущего, в том числе с помощью загадочных зеркал.
Скрывать человеческие лица — излюбленный прием Рене Магритта. Он скрывал лица своих героев с помощью яблока (картина «Сын человеческий»), пары простыней («Влюбленные»), электрической лампочки («Принцип удовольствия»).
Но скрыть лицо заказчика, британского миллионера Эдварда Джеймса, с помощью отражения в зеркале — это, конечно, особое искусство и остроумный прием художника-сюрреалиста.
На картине — обычное зеркало, которое не потеряло своей предметности: оно не растекается (как у других сюрреалистов), не превращается в свою тень. Но отражает оно не лицо человека, а затылок и погружает зрителя в поэтическое оцепенение, вызванное самой тайной загадочного зеркала.
Картины художника часто напоминают ребусы, которые полностью разгадать невозможно, так как они ставят вопросы о самой сути бытия: Магритт всё время говорит зрителю об обманчивости видимого, об иллюзорности сущего, в том числе с помощью загадочных зеркал.
Рене Маргитт
«Воспроизведение запрещено» (1937)
Иллюзия = Реальность?
Сальвадор Дали и шаг в иную реальность
Зеркало как отражение жизни: у Сальвадора Дали это мистификация. Шаг от реальности в иную реальность. Он использует зеркала для создания картины «Дали, рисующий Гала со спины».
Эта стереокартина, состоящая из двух частей, осталась незаконченной, но Сальвадор Дали сумел воплотить в ней идею многомерного, стереоскопического объемного пространства.
Одно полотно написано для левого глаза, другое — для правого. При помощи системы сфокусированных зеркал картина должна была предстать в трех измерениях.
В ней заключен наивысший результат в поисках средств, открывающих путь к новому стереоскопическому бинокулярному изображению. Эффект воздействия картины в картине служит тому убедительным доказательством. Сидящие спинами к зрителю художник и его модель смотрят друг на друга в зеркало, словно замкнувшись в найденном трехмерном пространстве.
Эта стереокартина, состоящая из двух частей, осталась незаконченной, но Сальвадор Дали сумел воплотить в ней идею многомерного, стереоскопического объемного пространства.
Одно полотно написано для левого глаза, другое — для правого. При помощи системы сфокусированных зеркал картина должна была предстать в трех измерениях.
В ней заключен наивысший результат в поисках средств, открывающих путь к новому стереоскопическому бинокулярному изображению. Эффект воздействия картины в картине служит тому убедительным доказательством. Сидящие спинами к зрителю художник и его модель смотрят друг на друга в зеркало, словно замкнувшись в найденном трехмерном пространстве.
Сальвадор Дали
«Дали, рисующий Гала со спины с шестью запечатленными добродетельными оболочками глаз, условно отраженными шестью настоящими зеркалами». (1977)
«Тот факт, что смысл моих картин, когда я пишу их, для меня не ясен, еще не означает, что его там нет. Напротив, смысл их глубок и сложен, но поскольку он коренится в бессознательном, то его невозможно проанализировать при помощи логической интуиции».
Зеркало, появившись в живописи как аксессуар, захватило воображение художников, стало элементом, наполняющим произведения не только иллюзией трехмерности, но и самостоятельными смыслами, не всегда понятными зрителям и добавляющими картинам таинственности.
5
Зеркала вокруг нас
Мы так свыклись с зеркалами, что давно уже их не замечаем.
Часть из них вспомнится легко, о других мы и не подозреваем.
Часть из них вспомнится легко, о других мы и не подозреваем.
В нашей динамичной жизни мы часто не замечаем деталей, нас окружающих, ставших привычными. Кажется, что они были с нами всегда. Между тем, появление некоторых — плод случайности, за другими стоят истории успеха или длительных технологических поисков. Зеркала захватили самые разные сферы, проникнув в телекоммуникации, медицину, астрономию… В этом списке едва ли удастся поставить точку, а ведь все начиналось с очень простых вещей. Конечно, они стимулировали развитие технологий: поиски правильной рецептуры сплавов или новых способов изготовления больших стеклянных зеркал, но вряд ли кто-то мог предсказать удивительное будущее, которое ожидало зеркала.
Зеркало заднего вида и фары автомобиля Начнем с простого. Современный автомобиль невозможно представить без фар или зеркала заднего вида. Но так было не всегда. Помог случай. Все произошло в 1911 году во время гонок в Индианаполисе с автомобилем Marmon Model 32 'Wasp'. Кстати, он до сих пор на ходу. У гонщика Рэя Хэррона не оказалось «штурмана», который должен был сообщать водителю маршрут и информировать о ситуации позади автомобиля. Тогда гонщик просто прикрепил карманное зеркальце к автомобилю. В 1912 году Элмер Бергер установил такое зеркало на серийную версию автомобиля. Идея победила далеко не сразу. Правду говорят, что все правила дорожного движения написаны кровью. В 1955 году в Ле-Мане случилась одна из самых страшных катастроф в истории автомобильных гонок. Mercedes-Benz 300 SLR перелетел через защитное ограждение, врезался в трибуны и взорвался. В результате погибло около восьмидесяти человек. Эксперты единодушно заявили, что если бы на автомобиле было зеркало заднего вида, то катастрофы можно было избежать. Это поставило точку в дискуссии о необходимости зеркала. Необходимость в фарах возникла вслед за массовым распространением автомобилей, но свой почти современный вид (с электрической лампой и рефлектором) они обрели только в 20-е гг. В дальнейшем оставалось только придумать способы регулирования освещенности. |
Прожекторы
В зеркале прожектора пучок света, который находится в фокусе, преобразуется в параллельный поток света. Например, маяк: горящая лампа испускает свет, который концентрируется в требуемом направлении с помощью рефлектора (параболического либо гиперболического зеркала с линзой).
В зеркале прожектора пучок света, который находится в фокусе, преобразуется в параллельный поток света. Например, маяк: горящая лампа испускает свет, который концентрируется в требуемом направлении с помощью рефлектора (параболического либо гиперболического зеркала с линзой).
Телескопы
В телескопах используется свойство вогнутых зеркал фокусировать расположенный параллельно к их оси пучок света. Телескоп не увеличивает объект, а улавливает электромагнитное излучение оптического диапазона (свет) и перенаправляет его в точку фокуса, получая таким образом изображение.
Вы наверняка слышали про космический телескоп Хаббл (и точно видели хотя бы несколько восхитительных снимков, сделанных им), который находится на орбите Земли. В нём тоже есть зеркала. Хаббл, как и тысячи других телескопов на земной поверхности, позволил человечеству совершить множество открытий и изучить далёкие звёздные миры.
В телескопах используется свойство вогнутых зеркал фокусировать расположенный параллельно к их оси пучок света. Телескоп не увеличивает объект, а улавливает электромагнитное излучение оптического диапазона (свет) и перенаправляет его в точку фокуса, получая таким образом изображение.
Вы наверняка слышали про космический телескоп Хаббл (и точно видели хотя бы несколько восхитительных снимков, сделанных им), который находится на орбите Земли. В нём тоже есть зеркала. Хаббл, как и тысячи других телескопов на земной поверхности, позволил человечеству совершить множество открытий и изучить далёкие звёздные миры.
Лазеры
Сегодня лазеры повсюду: от простейшей лазерной указки до сложнейших приборов навигации.
Мы сталкиваемся с лазерами в магазинах (аппарат для считывания штрих-кода), дома и на работе (проигрыватели компакт-дисков, лазерные принтеры, дальномеры), в развлекательных заведениях (подсветка в клубах), медицинских учреждениях (лазерные скальпели). Любой лазер включает три устройства: источник энергии, рабочее тело и оптический резонатор (это и есть система зеркал). Так что и в этом случае без зеркала не обойтись.
Сегодня лазеры повсюду: от простейшей лазерной указки до сложнейших приборов навигации.
Мы сталкиваемся с лазерами в магазинах (аппарат для считывания штрих-кода), дома и на работе (проигрыватели компакт-дисков, лазерные принтеры, дальномеры), в развлекательных заведениях (подсветка в клубах), медицинских учреждениях (лазерные скальпели). Любой лазер включает три устройства: источник энергии, рабочее тело и оптический резонатор (это и есть система зеркал). Так что и в этом случае без зеркала не обойтись.
Как устроены лазеры?
Ведущий Валерий Истишев
Медицина
С простым медицинским зеркалом встречался каждый, кто сидел в кресле стоматолога. Это миниатюрный инструмент на длинной ручке, с помощью которого можно осмотреть любое место ротовой полости. Зеркала применяются и в хирургии для дополнительного освещения в глубокой ране или оперируемой полости. Некоторые хирургические зеркала имеют и функцию увеличения, это позволяет получить чёткие и более детальные изображения органов, тканей. Зеркала применяются и в ряде других медицинских сфер, упрощая работу врачам и многократно увеличивая точность постановки диагноза. Не будем забывать и о том, что светильники в операционной, не отбрасывающие теней, имеют в конструкции систему зеркал, лазер давно стал инструментом хирурга, а без микроскопа не обходится ни одна клиника.
Солнечная энергетика
Энергия Солнца
Когда говорят об альтернативной энергетике, то мы представляем себе огромное поле ветряных мельниц или ветрогенераторов. Но в южных широтах, где постоянно светит солнце, выгоднее строить солнечные электростанции. Они работают с помощью зеркал. Солнечная электростанция — это башня, на вершине которой располагается резервуар, заполненный водой. Вокруг башни на земле расположены тысячи зеркал, каждое из которых размером с гаражные ворота. В течение дня зеркала поворачиваются вслед за солнцем, чтобы направлять солнечные лучи на башню с водой. Вода нагревается, испаряется и вращает турбину, вырабатывающую электроэнергию.
Зеркала не только помогают вырабатывать электроэнергию, но и способны создавать высокие температуры. В солнечной печи множество прямых зеркал располагаются таким образом, чтобы фокусировать солнечный свет в определённой точке, температура в которой может достигать 3500 градусов по Цельсию.
В кулинарии применяются небольшие зеркала, в точке фокуса которых располагается кастрюля с едой. На такой печи без каких-либо затрат электроэнергии можно приготовить вкусный завтрак, обед или ужин.
Примеры применения зеркал можно множить до бесконечности, но главное — они повышают качество нашей жизни в самых разных сферах.
В кулинарии применяются небольшие зеркала, в точке фокуса которых располагается кастрюля с едой. На такой печи без каких-либо затрат электроэнергии можно приготовить вкусный завтрак, обед или ужин.
Примеры применения зеркал можно множить до бесконечности, но главное — они повышают качество нашей жизни в самых разных сферах.
~
Вот и завершилось наше небольшое путешествие в мир зеркал, сопровождающих человека уже более пяти тысяч лет. За рамками осталось множество сюжетов, но в оправдание можно сослаться лишь на безбрежность темы, в которой любой может найти интересное именно ему.
Благодарности
Проект подготовлен по заказу музея «Народы и технологии Урала» по итогам выставки «Лики Евразии: тысячелетняя история зеркала» в Южно-Уральском государственном университете.
Автор выражает глубокую признательность директору музея «Народы и технологии Урала» Ю. В. Васиной и директору Научно-образовательного центра евразийских исследований ЮУрГУ А. Д. Таирову за предоставленную информацию, включая фотографии зеркал. Часть изображений получена из открытых источников, остальные подготовлены автором лично либо с использованием нейросети (программа Fusion Brain)
Автор выражает глубокую признательность директору музея «Народы и технологии Урала» Ю. В. Васиной и директору Научно-образовательного центра евразийских исследований ЮУрГУ А. Д. Таирову за предоставленную информацию, включая фотографии зеркал. Часть изображений получена из открытых источников, остальные подготовлены автором лично либо с использованием нейросети (программа Fusion Brain)
© All Rights Reserved. Andrey Epimakhov
